→Thanks your hard working. It is a whole new experience to know Japan throuth your mail magazine. I appreciate your introducing several good topics to us. If I have time, I would like to visit Japan and find out more special events. Wish you can keep bringing us lots of surprise. Anyway, you did a great job. Thanks again.【Johnny Lin　Buffalo,NY,USA】

←很荣幸，这份小小的电子报能够隔着大洋给纽约吹去一股东京的新风。期待着朋友们能够在东京相见。

→我们把电子报上的资料印下来带着去东京旅行。台场、原宿、表参道……真的很好玩。不过吃饭有一些困扰，因为什么东西都好贵！如果可以的话，可以介绍一些吃到饱的餐厅资讯吗？【台北　小慧】

←台北的小慧，你的建议很好。今后我们会多介绍一些吃到饱(日语叫做“食放题”)的餐厅，让大家在东京既玩得好，又吃得饱。

→图文并茂，内涵丰富。时尚旗帜，异域风采。【山东　魏东波】

←魏先生的褒奖是对我们最大的鞭策。让我们以此为目标，与亲爱的读者们共勉。

→从铁臂阿童木开始，日本动漫已经伴我成长足足有十五个年头。但迄今为止，中国大陆的漫画单行本依然少之又少，电视台播放的动画片配音也良莠不齐，错过了日本原版动漫的精髓。借贵刊一席之地，呼吁从事两国文化交流的人们，在动漫的引进上注意数量与质量的齐头并进！【沈阳　张晨】

←张先生的意见十分中肯。我们会将它转达给欲将动漫引向中国的有关电视台及文化界相关部门。欢迎大家继续多多来信，提出自己的宝贵意见与看法！

“OTAKU”生态展

　　发自日本的独特文化──“OTAKU”，起源于电器名街秋叶原。在这儿生活着一群群终日沉醉于漫画、游戏和动画世界中的奇异“人种”。从1997年起，欧洲和美洲的学生们带着“为什么这一带会有如此众多的美少女动画和漫画呢？”的疑问，到此寻根问祖。于是，原本是“电脑专家”们云集的秋叶原，开始变成“OTAKU圣地”了。
　　东京都写真美术馆目前正举办一个别开生面的展览：《OTAKU：人格＝空间＝都市》，这是去年9月在威尼斯举办的国际建筑展“日本馆”的再现。门票为300日圆，展出至3月13日为止。
　　进入展厅，首先令人震惊的是从天井垂向地面的动漫和美少女海报。随后吸引目光的，是像投币存货柜般排列整齐的大约200个有机玻璃柜。每个柜子即是一个“OTAKU”商店，与秋叶原真正的商品柜一样，里面尽是美少女、妖怪和战车的小模型的集大成……
　　“OTAKU”，这奇异的人格和趣味，开始拥有了改变都市的力量──这便是展览所要揭示的奥意。进入位于展厅一角双层铁架床的“OTAKU房”，电脑、录像等电器横陈，漫画、游戏软件布满四周，尽是令人浮想连翩的“做为OTAKU原点的个人空间”。
　　由几十万人收集的微型漫画，铺设成了“漫画市场”；将秋叶原电器街以微缩模型展示的企划，揭示了这一“OTAKU圣地”正在变化的真相。
　　以科学技术闪烁的“未来之光”为原色，经过科幻动画，架空美少女的变化过程，通过“萌”这一令人熟悉的称谓，浓缩了OTAKU们的生活特征。
　　“OTAKU展”，让我们在现代都市的变迁中，获得许多意外的发现。

设计条形码

　　无机质排列线条的“条形码”，被奇趣地设计成图形，并运用于生活中。如奶酪形、拉面形、冲浪形……与商品相吻合的“设计条形码”被推向各家公司。其中，三得利饮料公司一拍即合，上个月上市的体育饮料“燃烧系AMINO式”，就采用了8种有趣的“设计条形码”，令使用者欢欣鼓舞。
　　开发“设计条形码”的，是神奈川县由4位艺术家组成的创意集团。前年，他们将一些毫无个性的商品，用“条形码”进行排列组合，创作出了个性化作品，获得了日本新闻协会举办的新闻广告竞赛优秀奖，为此他们刻意研究了“条形码”的规格及规定，创作了无数的“条形码”作品，上月底将其编辑成《条形码革命》一书出版。
　　条形码是六十年代后半，美国的超市协会做为商品信息输入电脑系统的手段而采用的IBM的提案。日本从1978年做为JIS规格引进，登陆的头号商品竟是一把牙刷。日本通常称“条形码”为“JAN CODE”，有13位数，商品种类超过5万种时，7位数为厂商暗号，5位数为商品暗号，1位数为确认用暗号。
　　“条形码”的基本尺寸为横3.73cm，高2.66cm。该尺寸可缩小至0.8倍，也可放大至2.0倍。在扫描机性能提高的今天，使用缩至0.8倍的“条形码”，约2cm的高度中，只要有9mm表示，便可以正常读取。剩下的部分完全可以用来设计。
　　“设计条形码”公司将这些创意作品进行了“特许（专利）”登记，现在正和几家公司共同开发新的作品。不久的将来，日本市面上将会见到更多充满创意的有趣的条形码设计作品。

古今名街神乐阪

　　神乐阪（KAGURAZAKA），是繁华都市东京别具风味的所在，它位于饭田桥车站不远，坐JR中央线、总武线、地铁有乐町线、南北线均可到达。漫步在那些小巷胡同，不知是走在巴黎，还是走在京都。您每走一步，街道都会随之改变，宛如处身于小巷胡同的世外桃源。
　　神乐阪的许多法国料理店，平日午餐时间总是满员。
　　为数众多的住在东京的法国人所深爱的神乐阪的西餐厅，从法国“修行归来”的厨师们在这里一显身手。
　　同样的高级法国菜，在巴黎品尝的话，恐怕要花上一倍以上的费用。法国人从白天就开始沉浸于葡萄酒之中，真令人感慨。
　　漫步在残留着昔日花街面影的小胡同，您可以邂逅五十年前那繁华都市的瞬间。
　　比方说，五十年代的吴服店，被改造成陶艺作品的展示空间，“LA RHONDA JILL”；
　　昔日的街道工厂，变成了个性十足的花店“小路苑”；
　　将民房改造为居酒屋的“GADO”；
　　将古老的居酒屋内部全面改装成心情舒畅的点心店“麦MARU 2”。
　　神乐阪，承袭了往昔令人怀恋的风情，同时又一点点地向成熟转变，将来访者引向东京非日常的一面。(中岛　重富执笔)

摩托上高速

　　没有摩托驾驶执照的人可能并不知晓，在日本，摩托车是不能载人上高速公路的。这是因为在陆续开始建设高速公路的1965年，发生了大量摩托车载人的交通事故，而导致了禁止规定的出台。
　　可是，从今年4月起，“排气量超过1250CC的摩托车，取得驾照三年以上且年满二十岁的驾驶者”，已被允许载人上高速公路了。
　　这条规定被放宽的背后，虽然也有多年来摩托车驾驶者和制造厂商的积极努力，但实际上更多是由近年来大型摩托车热潮所导致的。
　　在一直低迷不振的摩托车行业，以YAMAHA和HONDA为主的排气量在250CC以上的摩托车，销售量一直处于上升状况。最近十年来翻了五倍！而全自动摩托车所占比率超过了60%，所以从今年6月起，AT车限定的摩托驾照规定也将出台。
　　掀起这股两轮摩托车风潮的，是10～20岁左右的年轻人。全自动操作的快感，两人驾驶乘坐的愉悦感，再加上行李架可以载物，而修理维护费用又比汽车要节省得多，因而没有不支持的理由。
　　摩托车可载人上高速，必然会导致日本的摩托车市场更加火爆。不过，首都高速都心环线及其支线，仍然是全日本唯一禁止两人同乘摩托车进入的路线。理由是其道路狭窄，急转弯又多，万一摔倒，驾驶员没有躲避之处。
　　看来，东京公安委员会的这一决定，又会掀起不小的波澜呢。

“易拉罐”卫星

　　在距地球820公里的上空，超小型卫星“XI－IV”从大气层外，将所拍摄的地球图片传回，发送到电脑和手机上。
　　这颗人造卫星，是前年6月东京大学航空宇宙工学系的学生们利用俄罗斯的火箭送上太空的。它的零部件是从秋叶原买来的，其前身是一个普通的“易拉罐卫星”，制造时间花了两年。
　　日本学生开始投入人造卫星的设计是在1998年，当时与美国宇宙关系学科一道进行了实验，虽没能突破大气层，但积累了飞行20分钟的宝贵经验。第二年，在美国的沙漠进行的发射取得了成功，参加者有东京工业大学和东京大学的学生。随后，东北大学、九州大学、日本大学、创价大学的学生相继加入，目标也从单纯的飞行，转向如何控制其接近目标地了。
　　人造卫星的发射费用与其重量成正比（每1Kg为120万日圆），如果能实现小型轻量化，便可能派生出许多商务交流和成果来。第一目标是让它们在轨道上能够正常运行。而日本大学则在“易拉罐”卫星上装载了地磁气感应装置、温度感应装置，让它们能与地面正常通讯。东京工业大学的“CUTE－1”有6块太阳能电池板，进入轨道后进行遥控，使之展开“翅膀”，确保了电力的充足。
　　大学生们所制造的卫星，虽然还谈不上开发宇宙的尖端研究，但它们除了寄托着年轻一代的热情之外，还给新的商务发展提供了无限的可能。

东京夜景的点缀师

　　东京的夜景是一首梦幻诗。东京塔、东京车站、六本木HELLS、浅草寺……夜色由谁来一手调制？她名叫石井干子，日本照明设计界的最高权威人士。
　　石井干子毕业于东京艺术大学美术学部，曾经在芬兰和德国的照明设计事务所工作。回日本后，积极投身于东京的夜景规划。1994年，东京御台场的彩虹大桥获得北美照明学会大奖，2000年获得紫绶褒章。今年的爱知万博会会场全部照明，也是由她一手策划的。
　　她从欧洲归来时是1968年，而日本正式将灯光布置做为城市规划则是在1986年，这期间花费了约20年的努力，一种必须将日本的夜色加以美化的使命感一直在驱使着石井干子。
　　今年的爱知万国博览会，虽然也采用了新技术照明，但石井将日本传统的光文化做为命题，追求“满月也能欣赏的照明”。21世纪尽可能节省能源的自然光的构想，使日本又增添了新的景观。
　　用光的画笔在黑暗的空间里描绘出景观，这是石井眼中照明设计的诱人之处，同时也是最难之处，因为光的设计仅靠计算并不能完全解决问题。石井干子又将目光从日本投向了世界。她计划将世界著名的遗迹，利用自然的能量进行照明。而现在东京霓虹遍地，在石井干子看来也是一个必须改造的重点。
　　立足东京，面向世界，石井干子的光的世界，必将更加诱人。

配音演员的收入

　　今年是“多啦A梦（机器猫）”开播25周年。朝日电视台利用这个机会，要改变“多啦A梦”的声音。而制作该名片的人员也将全部更新换代。
　　由于配音人员年事已高，再来扮演机器猫、少男少女之类的角色已不再适合，所以连同“多啦A梦”角色的配音者大山信代，从4月份起也将更换新手。
　　对于25年来听惯了大山声音的30岁前后的一代人来说，真有些令人遗憾。那么，日本动画片行业独特的职业──“声优（配音演员）”，他们演出时的费用是多少呢？为此，记者特地前往“日本俳优连合”会进行采访。
　　日本的声优，每年都在“日本音声制作者联盟”处自己申报30分钟节目的演出费用。最低标准为15000日圆加上80%的播放使用费，即27000日圆。那么，大山信代呢？她的演出费是由影片制作者直接交涉后决定。如果制作者提出“请以30万日圆配这个音”的要求，那么这便是所谓的“出演料”了。现在的日本动漫，多以年轻偶像为主要候选，对于年长者来说，的确颇为不易。
　　那么，像“多啦A梦”这样受欢迎的节目，重播时会有多少收入呢？──相当之少！比如某电视台的30分钟动画片重播，支付给配音演员的仅仅是200日圆左右。看来，我们小时后所憧憬的动画片，其行业界的现实是非常严峻的。要是“多啦A梦”的魔法能够解决问题就好了。

小女生与手机

　　日本的女小学生、女初中生的手机使用现状究竟如何？──这真是一个有趣的话题。为此，女生们爱看的时装杂志《NIKORA》于去年年底进行了一项为期三天的网络调查，收到了从小学5年级到初中3年级女学生的4118份回覆。
　　“你是否拥有自己专用的手机？”──回答“有”的占44.1%，“和家人共用”的为12.8%，回答“没有”的占43.1%。
　　“手机费用由谁来支付？”──“父母支付”的为77.9%，来自“自己的零用钱或储蓄”的为2.7%。
　　“选择手机时的重要参考因素是什么？”──“画面要漂亮”的为95.2%，“机身颜色要可爱”的为91.6%。
“喜欢什么手机颜色？”──“粉红色”为48%，“白色”为24.3%。
　　而另一项由日经BP举行的对200组住在东京和大阪近郊的女小学生、女初中生及其母亲所进行的调查表明：
女生中，平均72.7%拥有带照相机的手机。而使用费用相对来说比较便宜的PHS的普及率，小学生为13.0%，初中生为0.7%，可见并不是越便宜就越受欢迎。
　　而每月的通话费用，声音通话平均为1031日圆，非声音通信费为2791日圆，特别是初中生的非声音通信费达到3260日圆，可见手机短信及下载已经完全“占领”了女生们的阵地。
　　初中禁止学生带手机入校的有88.7%，但是30.5%的女生则回答：“带着去学校”，可见不管在哪里，这种禁而不止的现象总是存在的。