漫畫與能樂之間
舞台中央,是被精心裝飾的用來安設的人造道具,虛設的斷梅之木,用淡茶色的布圍起的“山”,紅寶石般閃亮的梅花垂下枝頭。舞台后面整面的屏幕,斜紋花樣漂浮深青色的背景中。5月15至16日,在Le
Theatra銀座的現代演劇用的質朴的舞台里,能樂的新節目《玻璃的面具》隆重上演。
寂靜的舞台上一人登場,講述《玻璃的面具》故事的,是扮演月影千草角色的寶塚歌劇團的邦Natsuki。接著,西之人和東之人就環境破壞為題材,表演了狂言(在“能樂”幕間演的一種古典滑稽劇),最后,佛師登場,演出了阿古夜(紅天女)的戀愛故事。
從1976年開始連載,持續了30年的少女漫畫《玻璃的面具》,至今仍未完結。劇中劇的《阿古夜(紅天女)和佛師一真的故事》,在漫畫中并未出現過。應該說是能樂率先發表。《玻璃的面具》里登場的人物之多,僅有主角(shite)和配角(waki)的能樂該如何表現,一直令人覺得不可思議,演出時才發現它們得到了十分完美的處理。也就是說,用序曲的月影千草來講述全體的故事,縱軸的能樂和地謠編織成了“自然(神性)與人的愛和成規”,作為橫軸,狂言附加了“地球和人的共存”的內涵。
梅若六郎的紅天女讓我們看到了完整的美麗﹔福王和幸的清爽的男性美令人驚嘆。劇本是由寶塚歌劇團特別顧問植田紳爾執筆的,他曾經是寶塚歌劇《凡爾賽的散裝》的導演。這樣,謎團便解開了。原來漫畫和能樂之間,有寶塚啊。真是是讓人心服口服的節目。(Nyanya
執筆)
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